作家：乔纳森·罗森鲍姆AG棋牌

译者：易二三

校对：鸢尾花

来源：The Chicago Reader

（2002年12月20日）

在马丁 · 斯科塞斯 片长 168分钟的《纽约黑帮》的前三分之二本领里，我看得如痴似醉。

《纽约黑帮》

我嗅觉我方在看一个男孩的 血腥 冒险故事 ——

和会了海盗据说、 19世纪复仇故事（ 羼杂着 大仲马 与 雨果 的立场 ）、 强人冒险 和维京史诗 ，而这些元素似乎 齐参考了奥 逊 · 威尔斯的 电影 《麦克白》（序幕 的 来源）、彼得 · 勃鲁盖尔的 画作 《屠杀无辜者》（序幕 的 完结）等作品，并融入了《 军舰波将金号 》（石狮子）、《 牧野游龙 》（遮挡的财产）、《午夜钟声 》（推力与反推力）和《上海振作》（吊笼中的妓女）等影片中的舒服元素。

斯科塞斯曾将他对这部电影的构想描写为一部以火星为布景的西部片AG棋牌，这为本文上述的刻画又增添了两个词汇，并匡助解释了他心目中的那种历史幻想。我对纽约的早期历史知之甚少，但他想让不雅众透顶千里浸在纽约的他乡性之中的观点，给我留住了长远印象。

毫无疑问，这等于为什么「1846年的纽约市」这一字幕直到序幕的铁心才出现，而在此之前，咱们花了粗拙一刻钟的本领，看着一大群爱尔兰上帝教徒和好意思邦土产货党在曼哈顿下东区这片充满他乡颜色的土地上相互残杀。

在影片以「16年后」的字幕开启的漫长中段剧情中，通常的他乡性也聚拢耐久。

爱尔兰东谈主阿姆斯特丹·瓦隆（莱昂纳多·迪卡普里奥饰）在「地狱之门劳改所」渡过了16年的时光，并与土产货党大佬威廉·「屠户比尔」·卡丁（丹尼尔·戴-刘易斯饰）结为好友。

多年前，卡丁杀害了瓦隆的父亲——爱尔兰外侨帮会的首级「神父」瓦隆（连姆·尼森饰）——立时管辖了通盘社区。

影片临了一幕的布景是1863年的征兵骚乱，在这个部分，个东谈主的俄狄浦斯式复仇故事和更广袤的历史史诗最终和会在沿路，仿佛出自D·W·格里菲斯之手——包括对黑东谈主的刻画。

关联词，戏剧性的及其给东谈主的嗅觉反而像一个巨坑——坑里堆满了咱们还没来得及是曲的尸体。影片非但莫得产生故道理的效力，反而显得缺乏冷凌弃——仿佛统共壮不雅的血腥阵势齐榨干了故事的存在价值。

U2乐队演唱的歌曲《设置好意思国的手》（The Hands That Built America）在片尾中响起，使得影片变得极具冒犯性。

如若影片中的东谈主物的双手设置了这个国度，为什么咱们从来莫得看到他们设置过什么，反而唯独砍杀、砸碎、堵截、折磨、点燃和破坏目下的每一个东谈主和事物呢？

斯科塞斯是否有可能在不测中——毕竟AG棋牌，他如实呈现了一些具有讪笑意味的免责声明——补助了种族清洗，就像格里菲斯在《一个国度的出身》中所作念的那样？

还有，为什么斯科塞斯那么屡次隐射了原土目的者之后，却莫得哪怕一次隐射好意思国原住民，好为这么的举动贴上反讽的标签？

但谁知谈呢？也许有些信得过的好意思国原住民的镜头在终剪中被删掉了。毕竟，当你贬责的是这种大手笔阵势时，三想此后行的脚注常常会被忽略。

要想了解这部影片那儿出了舛讹，不妨回到男主角们的冒险模式——问一问为何斯科塞斯的作品纵令嘻是图，却耐久无法高出这一模式。

播弄口角，斯科塞斯频繁尝试拍摄成长题材的电影，其中包括《饱经忧患难为水》（1975）、《基督临了的吸引》（1988）、《贞洁年代》（1993）、《穿梭阴阳界》（1999）以及他最近拍摄的精彩记录片《马丁·斯科塞斯的意大利电影之旅》（2001）。

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但是，他在票房和口碑上双丰充的作品，常常齐是那些展示了各年级段暴力的青少年的冷情冷凌弃的影片，如《穷街僻巷》（1973）、《出租车司机》（1976）、《盛怒的公牛》（1980）、《好家伙》（1990）和《恐怖角》（1991）。

斯科塞斯的一些嘻是图的作品，例如《纽约，纽约》（1977）、《笑剧之王》（1982）、《财富内容》（1986）和《赌城风浪》（1995），以致不错说敷陈的是成年东谈主和青少年的冲动之间的决斗。

《笑剧之王》仍然是他统共影片中我最心爱的一部——固然我率先合计它过于扁平——原因之一是它对好多冲动的界说复杂而腌臜，例如来说，杰瑞·刘易斯看成成东谈主形象，比任何其他好意思国演员齐更弥远、更歇斯底里地体现了芳华期的情状。

我一直不太心爱《财富内容》的一个原因是，它将成年等同于保罗·纽曼无耻地相投奥斯卡奖的举动（他最终捧得了小金东谈主）。

关联词，从《穷街僻巷》《出租车司机》《盛怒的公牛》和《好家伙》所得回的好评，以及《恐怖角》所收货的票房来看，斯科塞斯的作品最受迎接的部分可能是杀东谈主不眨眼的、狡诈的罗伯特·德尼罗。

《纽约黑帮》中杀东谈主不眨眼的则是「屠户比尔」，固然在瓦隆这个稚气未脱的小伙子的烘托下，他被定位为父辈般的东谈主物，但我不会用「成长」来刻画他们之间的互动。戴-刘易斯在《纽约黑帮》中带来的精彩扮演是不雅看该片的最好情理。

关联词，正如白兰度在《船埠风浪》中的精彩扮演最终被导演伊利亚·卡赞和编剧巴德·舒尔伯格用来为我方在好莱坞黑名单事件中出卖共事的举止辩说——将白兰度的扮装塑形成一个六亲无靠的基督形象，以阐发他们我方所谓的殉谈精神——戴-刘易斯的魔力也很可能被用来宣传以致好意思化种族清洗。当他讪笑地、全心性追到一只被屠杀的羔羊时，咱们似乎很难不笑。

但是，一朝咱们运转为一只羔羊的死而失笑，咱们不就被引向了摄取对通盘羊群的屠杀吗？（这正好是这个扮装最令东谈主印象长远的两个片断之一——另一个是他对于挖掉我方一只眼睛的叙述，这迂回示意了他依然是「神父」瓦隆的有着俄狄浦斯情结的犬子）。

值得防御的是，影片中独一进犯的女性扮装——扒手兼妓女（卡梅隆·迪亚兹饰）——主要波折于两个男主角之间，最终退居布景，只可拼集鉴别出她可能是西部熟习或和平目的前驱的变奏式扮装，尽管这两种形象齐不太确切。

这部电影对大界限屠杀的好意思化在很猛流程上可能是其大片界限的效力，而大片界限也常常会盖过讪笑性的潜台词和千里想的余音。也可能是斯科塞斯但愿通过这种发源神话来抒发我方的想想，效力却被其意志形态的涵义所归并。

还有米拉麦克斯公司的哈维·「屠户」·韦恩斯坦——他是这部影片最引东谈主谛视、最鼎鼎大名的首级，亦然独一维持这个阵势并有才和谐财力制作这部影片的推手。

天然，他还要谨慎将整部影片切碎剁烂并倾销给大家。咱们不禁要问，是否是他把斯科塞斯推到了瓦隆的扮装之上。